二、图案的造型

染织图案的造形根据其造型特征和思维形式可分为三大类。

1．几何形——抽象思维

2．写意形——感性思维

3．写实形——形象思维

图案的组织特点是条理与反复。条理与反复构成了图案的节奏与韵律，从而获得图案的装饰美，我们在进行图案设计时，无论是几何形，写意形还是写实形，都必须认真研究，反复推敲它的单形，有了完美的单形，才能为下一步的设计打下基础。所以，在以下的三大类的造形中，单形的设计非常重要。

几何形：几何图案起源很早，用途也较为广泛，在纺织品花样设计中，机印花布、织锦、刺绣等普遍应用，在我国传统的织锦图案中有不少是六角形、菱形、万字形、回字纹等几何形图案，也有的以几何形状作为地纹。现代的平面构成也属几何图案。

几何图案的意义：几何图案是体现形式美规律的最简洁的方式，对于创造性思维的启发有着重要的意义。

几何形的单形设计：所谓单形就是指纹样中最小的单位形。

写意形设计：写意形的构思，比较注意思维意境的表达。即不仅要画作者所看见的，更要画作者所想的，要取于客观而形成于主观，要侧重造意。在构思过程中，作者根据自己的生活经验和形象积累，运用对素材的记忆、联想、虚构、想象，打破自然的生长秩序和一般的时空概念，按照形式美的规律和主观意识的需要来进行设计，具体的方法为：简化法、夸张法、分解组合法、意笔法、肌理法、省略添加法、正负形巧合法。

（1）简化法和夸张法：

把自然形进行简化归纳和夸张变形，所得的新形与自然形有一定的距离，但是仍然保持着自然形的特征。

（2）分解组合法：

把自然形进行切割分解，再重新组合，或选择自然形的某一部分作为单形，借助骨格进行重新排列，从而创造出很多有趣味的新图形。

（3）意笔法：运用中国画的写意手法，不拘泥于自然形态的外形和内在结构，只求意与神，此法在丝绸印花中运用较多。

（4）肌理法：肌理也就是物体表面的纹理。肌理分两种，一种是凭视觉可分辨的视觉肌理，另一种是用于抚摸而感触到的触觉肌理。同一形状与不同的肌理材料组合，效果也不同。

肌理的表现技法：

①印拓法 ②墨纹法 ③滴流法

④吹色法 ⑤喷刷法 ⑥压印法

⑦拼贴法

（5）省略添加法：把自然形进行简化处理后，再添加上其他的纹样，使其达到既谐调又丰富的效果。

（6）正负形巧合法：使画面的正形和负形都巧合于一定的形。

具象形：也叫写实形。

具象形属于写实图案，偏重于对自然物象客观原形的外形与结构特征的表现，它比较接近自然形态。在写实图案中，写实花卉图案在纺织美术设计中占有很重要的地位，所以，在这里我们侧重在对写实花卉的认识。

花卉图案采用写实的手法把多种花卉活跃于同一画面上，使画面疏密有致，繁而不乱，行枝趋叶生动得体，画面形态多样，色彩丰富，因而很受消费者欢迎。

写实花卉的表现手法：

写实花卉图案的第一步是从花卉写生着手，有了第一手写生资料后，选择花形饱满，结构清楚，姿态优美的花卉进行设计。如果自然形不理想，如花瓣残缺，或伸展不够，可以通过加工、调整，把其变为理想化，但必须尊重自然原则。

其主要表现手法有以下几种：

撇丝法：撇丝法是染织图案中常用的一种表现技法，它是用工整、细致、均匀的线条来刻画出物象的明暗、起伏等体积和面块的关系，具有生动自然的线条美。撇丝的应用不仅艺术效果好，同时也适应制作条件，便于分色制版，它在印染图案中应用较多。

撇丝一般是用干笔梢，蘸上所需要的颜色后，把笔梢按扁，使笔梢部笔毛均匀、精细地分开，像一把小梳子，然后在画面上梳着运行。运笔时，线的轻重、方向、转折变化应根据物象的形态和生长规律来进行，轻重过渡要均匀，线条方向不能纵横交叉，转折不能太突然，要柔顺。同一花形中，可用一种或数种色彩进行撇丝，以求得丰富的色彩和明暗层次。总之，要求灵活而不散乱，使其呈现出整齐、精巧而又富有变化的装饰效果。

按用笔的大小，撇丝又可分为小撇丝和大撇丝。

晕染：晕染的表现方法是将各种颜色由深到浅，由浓到淡渐次染出。它主要是运用色彩的渐变，使图案的花纹有起伏及层次丰富。

晕染有单色晕染和多色晕染，晕染首先要掌握花卉的结构和明暗，可先在着色的形体上涂上一层底色，或用水分使其滋润，然后在暗部涂上深色，用清水笔进行洗染，使色彩产生浓淡深浅的变化，它能使物象产生较好的立体效果。

晕染可使色彩由深到浅地渐变，由一个色相到另一个色相或由暖色到冷色的渐变，所以晕染的色彩具有柔和美。喷绘也属晕染一类。

此外还有泥点法、平涂勾勒法等。

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